Cum se compară LUMIX S1H cu o cameră de tip cinematografic de vârf în domeniu? Nick Driftwood, ambasador LUMIX, căruia îi place să testeze echipamente, a dorit să afle răspunsul. În proiectul său A Colour Story, a comparat camera LUMIX S1H cu Arri Alexa Mini, probabil una dintre cele mai folosite camere la Hollywood și pentru servicii de transmisie TV de astăzi. „Am fost impresionat de cât de bine s-au integrat.” Nu este de mirare că LUMIX S1H este prima cameră fără oglinzi care a primit aprobare pentru filmare din partea Netflix Post Technology Alliance.
„A Colour Story a debutat ca o idee pentru a vedea cum se integrează LUMIX S1H cu Arri Alexa Mini. Am dorit să văd cât de bine conlucrează S1H cu alte camere din industria cinematografică. Am ales în mod deliberat camera Arri pentru a vedea cum se îmbină cu un alt standard de culori. În prezent, Arri este liderul în domeniul producției cinematografice. Pur și simplu, am dorit să utilizez alternativ camerele pentru cel mai bun cadru sau aspect în editare și nu pentru că filmul a fost realizat fie cu Arri, fie cu S1H. Cu alte cuvinte: Nu am dorit ca acest videoclip să devină un film comparativ de genul „al meu este mai bun decât al tău”. Până la urmă, camerele sunt în două categorii diferite când vine vorba despre preț. Cu toate acestea, am fost impresionat de cât de eficient s-au integrat.”
Driftwood a realizat un film despre un băiat și mama lui pentru A Colour Story. El și o mică echipă au filmat timp de trei zile la finalul verii, comutând între cele două camere. „Le-am folosit una lângă alta sau am filmat diverse părți ale aceleiași scene cu ambele camere. Eu am utilizat Lumix S1H, iar cameramanul meu asistent a lucrat cu Arri. Am utilizat alternativ fiecare cameră pentru diverse scene: astfel am putut reduce marja de eroare. Apoi, în postproducție, am intercalat cele două camere, folosind cel mai bun cadru în editarea finală. Nu am dorit să îmi fac griji cu privire la prioritatea acordată modelului S1H sau Arri, a fost vorba doar despre a obține cel mai bun cadru, în mod similar cu scenariile din realitate.”
Driftwood are o viziune cu privire la ceea ce face ca o cameră să fie extraordinară: funcționalitate, factor de formă, design și mâner, caracteristici și intuitivitate. Camera S1H bifează toate aceste aspecte. Punctele forte sunt, de exemplu, senzorul tip cadru întreg, setările standardului ISO dual nativ în VLOG, un nivel ISO de bază la ISO 640 (lumina zilei) și ISO 4000 (lumină difuză) și standardul uimitor de culori cu capacități de înregistrare 6K. „Pentru a profita la maximum de senzor, am hotărât să filmez în format Apple Pro Res Raw pe un dispozitiv de înregistrare cu monitor extern. Pentru Arri Alexa mini, am utilizat Apple Pro Res HQ (Înaltă calitate).”
„În preproducție am folosit canalul ACES și am dezvoltat o setare IDT (Input Device Transform - Transformare dispozitiv de intrare) și un tabel LUT (Look up Table - Tabel de căutare) de gradare pentru fiecare cameră, ceea ce a fost destul de aproape de modul în care apare în cronologia de postproducție în Apple Final Cut Pro. ACES reprezintă abrevierea pentru Academy Colour Encoding System (Sistem de codificare a culorilor Academiei); acesta gestionează întregul proces de culoare la realizarea filmelor, de la captura imaginii, editare, efecte vizuale și prezentare, până la arhivare și remasterizare viitoare. În fluxul de lucru digital, ACES simplifică gestionarea diverselor camere și dispozitive într-o singură configurație. Este utilizat pe scară largă de către toate studiourile de la Hollywood.” Am dezvoltat un număr de tabele LUT. Precum Arri, S1H are capacitatea de a încărca tabele LUT în cameră pentru o reprezentare destul de decentă a aspectului final la montaj.
„Este la fel de ușor în postproducție. Am folosit insertul Colour Finale Pro pentru transformările de intrare și ieșire ACES din FCPX și am putut vizualiza luminozitatea scenelor în cronologie utilizând intervalele setate pentru fiecare dispozitiv de ieșire. Cu insertul Colour Finale Pro din FCPX, nu a fost nevoie să folosesc Davinci Resolve sau un alt pachet de gradare a culorilor – am reușit să fac totul în FCPX, deoarece acceptă ACES. Controlul culorilor primare și panoul nivelurilor mobile sunt similare altor pachete de gradare. Poți controla expunerea, contrastul, pivotarea, temperatura, nuanța, saturația și claritatea și poți copia și lipi setările de la un clip la altul. De asemenea, pot crea măști pentru zone specifice ale imaginii printre cadre.”
„La editarea filmului, am fost impresionați de cât de ușor poate fi intercalat materialul filmat cu ambele camere, fără interferențe semnificative. Mă bucur să anunț că în A Colour Story, S1H a interacționat fără probleme cu Arri în timpul filmărilor, în postproducție și în ceea ce privește rezultatul final. Dacă studiourile sau cineaștii profesioniști mă întreabă dacă LUMIX S1H se poate folosi pentru a realiza următorul lor lungmetraj, pot spune cu mâna pe inimă „Da, vă pot arăta material filmat cu ambele camere care interacționează în armonie perfectă”.”
Nick Driftwood
Nick Driftwood este un creator de conținut media, cineast, actor, artist și tehnolog din Brighton, Anglia. În 2009, a trecut de la camerele de dimensiuni mari la noua revoluție DSLR și DSLM. În 2011, a dezvoltat câteva setări de cameră pentru Lumix GH2 care au fost folosite la documentarul cinematografic premiat la BAFTA, intitulat „The Great Zacuto Shootout”. Legendarul regizor Francis Ford Coppola a declarat că GH2 cu setările Quantum 9B ale lui Driftwood reprezintă aspectul său preferat în această filmare empirică cu camera. Nick este pasionat de modul în care tehnologia pentru „prosumatori” poate fi dusă dincolo de limite pentru a produce proiecte cinematografice de înaltă calitate. El susține demonstrații, seminarii și cursuri despre fotografie și industria cinematografică, iar la universitate discută despre cum poate fi încorporată noua tehnologie în proiectele de artă. Nick este un mare admirator al „aspectului” Lumix și este dornic să arate altor pasionați de camere meritele interpretării Panasonic asupra tehnologiei Micro Four Thirds – în special în seria de camere GH.
