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Das Filmfestival von Cannes Durch die Linse von Olivier Anrigo

Das Filmfestival von Cannes Durch die Linse von Olivier Anrigo

Olivier Anrigo ist ein französischer Fotojournalist, der für so bekannte Nachrichtenagenturen wie Thomson Reuters und EPA gearbeitet hat. Er arbeitet immer noch für AP (Associated Press). Neben Nachrichtenagenturen hat er im Laufe der Jahre seinen Kundenkreis um Marken und Institutionen erweitert. Er war einer der fast 400 Fotografen, die über die Filmfestspiele von Cannes berichtet haben. Angesichts dieser Konkurrenz ist es schwer, sich von der Masse abzuheben und wirklich gute Fotos zu machen. „Ich habe jahrelang als Fotojournalist gearbeitet und gelernt, mich einem Thema aus verschiedenen Blickwinkeln zu nähern. Die Beobachtungsgabe macht den Unterschied.“ Nach Cannes nahm er die LUMIX S1 und S1R mit.

Die Filmfestspiele von Cannes sind für Olivier ein einzigartiges und besonderes Ereignis. „Der Zeitplan ist vollgepackt mit Fototerminen am Morgen, Konferenzen am Tag und Abendveranstaltungen. Deshalb muss ich sehr gut organisiert sein. Es ist wie ein Marathon. Vorausschau und richtige Vorbereitung sind entscheidend Bedeutung.“

Wenn Sie auf dem Festival arbeiten, müssen Sie immer die richtige Ausrüstung zur Hand haben. Vom Weitwinkel bis zum extremen Detail müssen Sie ständig entscheiden, welchen Bildausschnitt Sie wählen müssen. Für dieses Abenteuer hatte er die LUMIX S1R und LUMIX S1, das LUMIX 24–105 mm f/4, das LUMIX S PRO 70—200 mm f/4, das Leica 16–35 mm und das Leica 90–280 mm eingepackt. „Die besten Fotografen sind in der Lage, jede Situation fast augenblicklich zu erfassen und die richtigen Entscheidungen zur richtigen Zeit zu treffen.

Wenn ich Details an einem Kleid oder Accessoire sehe, verwende ich das 70–200 mm. Das 24–105 mm erlaubt es mir, Weitwinkelaufnahmen zu machen, mit denen ich die Person oder das Objekt auf dem roten Teppich fotografieren kann. Das kann entweder ein berühmter Schauspieler oder eine Schauspielerin, ein atemberaubendes langes Kleid oder ein Stylist sein, der auf dem Teppich unterwegs ist.“

Mit fast 400 Fotografen, die auf kleinem Raum arbeiten, kann sich der rote Teppich schnell in einen Dschungel verwandeln. „Das ist oft der Fall bei roten Teppichen für Blockbuster wie Quentin Tarantinos Film Once Upon a Time mit Brad Pitt und Leonardo Di Caprio. Selbst wenn wir auf einer festen Stelle stehen, beugen und verrenken wir uns immer wieder, um interessante Winkel zu finden. Das kann eine Herausforderung sein, wenn zwei Kameras um den Hals baumeln.“

Die Filmfestspiele von Cannes sind ein Synonym für Überschwang und Extravaganz. „Ein Fotograf hat hier die Möglichkeit für ungewöhnliche Aufnahmen. Für ein geübtes Auge ist es eine Veranstaltung voller Details, und das ist es, was ich liebe!“ Beim Festival kam sowohl die LUMIX S1 als auch die SR1 zum Einsatz. Was sind seine Eindrücke? „Diese Kameras ergänzen sich sehr gut. Die S1R lieferte Dateien in beachtlicher Größe. Dank der Empfindlichkeit der LUMIX S1 konnte ich auch bei schlechten Lichtverhältnissen ohne Blitz weiter fotografieren. Bei Bedarf kann ich einen höheren ISO-Wert wählen und dennoch große Dateien erhalten.“ Das bedeutet aber nicht, dass er auf einen Blitz verzichtet hat: Wenn er einen Blitz benötigt hat, dann hat er den Profoto A1 an der LUMIX S1R verwendet.

„Beide Renderings sind sehr interessant und ermöglichen unterschiedliche Atmosphären und Lichtverhältnisse. So gab es beispielsweise bei gutem Wetter jeden Abend während des Festivals Vorführungen am Strand. Die Stimmung war einzigartig. Für solche Situationen benutzte ich entweder ein Stativ, um mit langen Belichtungszeiten zu fotografieren, oder ich arbeitete mit einem höheren ISO-Wert im Handheld.“

Olivier fährt fort: „Es ist sehr beruhigend, mit so einer professionellen Ausrüstung zu arbeiten. Als Fotograf spürt man, wie viel Energie, Zeit und Sorgfalt die Panasonic-Ingenieure in diese Kameras investiert haben. Die Kameras sind einfach zu handhaben, die Tasten befinden sich an der richtigen Stelle. Die Ergonomie ist großartig!“

Hervorragende Fotos hängen davon ab, ob der Fokus auf der richtigen Stelle liegt. Wenn sich Motive auf dem Teppich bewegen, unerwartete Gesten und Bewegungen machen, kann das schwierig sein.

„Deshalb arbeite ich im AFC-Modus (Continuous). Ich habe den Fokusmodus jedoch häufig zwischen einem Punkt, einem horizontalen Punkt und 225 Fokuspunkten geändert. Alle haben sehr gut funktioniert.“

Für diese Arbeit hat er das LUMIX 24–105mm f/4 und das LUMIX S PRO 70–200mm f/4 verwendet. „Diese sich ergänzenden Objektive sind beide von hoher Qualität, wie man an der Schärfe der Bilder sieht. Wegen der großen Brennweite des LUMIX 24–105mm f/4 war ich skeptisch, aber meine Zweifel wurden zerstreut, als ich es für meinen Nachtbericht über die MotoGP von Katar letzten Monat eingesetzt habe.“

Das Foto von Winnie Harlow, der Frau im roten Kleid, ist eines seiner Lieblingsbilder aus Cannes. „Winnie ist ein 24-jähriges kanadisches Modell mit Vitiligo (eine Erkrankung, die eine Depigmentierung der Haut verursacht). Das Bild von ihr im roten Kleid auf dem roten Teppich ist sehr stark; sie hebt sich wirklich von der Masse ab.“

Olivier Anrigo

Olivier Anrigo

Der französische Fotograf Olivier Anrigo hat die Leidenschaft seines Vaters für die Fotografie schon in jungen Jahren geerbt. Bei der Mitarbeit im Familienbetrieb hat sich Olivier nach und nach sehr genaue Kenntnisse über Fotomaterialien und einzigartige Einblicke in das Handwerk angeeignet.

Sein Treffen mit dem Reuters-Fotografen Eric Gaillard markierte einen Wendepunkt in seiner Karriere. Olivier wechselte in das Team von Eric Gaillard bei der internationalen Presseagentur und arbeitete mit den besten Fotojournalisten zusammen. Er lernte, wie man mit Reaktionsschnelligkeit und methodischem Vorgehen erfolgreiche Dokumentationen erstellt, und entwickelte nach und nach seinen eigenen Stil.

Olivier, der sich für Natur- und Tierfotografie begeistert, hat mit Unterstützung von Institutionen wie der Fondation Prince Albert II de Monaco und der Fondation Nicolas Hulot Expeditionen rund um die Welt (Afrika, Europa, Polarkreis) unternommen.

Heute arbeitet er weiterhin als Fotojournalist für internationale Agenturen wie EPA, l'Equipe usw. zusammen. Er liebt es, sein Wissen weiterzugeben. Deshalb hat er ein Projekt entwickelt, das ihm besonders am Herzen liegt: Fotosafari-Sessions im Masai Mara National Reserve in Kenia und Tansania.

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